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《来自上海:摄影现代性检证》之庄学本

来源:刘海粟美术馆   责编:未知   2017-01-20

庄学本

西藏贵族多仁台吉?#22836;?#20154;

跳神之牛头神舞

木雅贡嘎雪山北麓的贡嘎寺

摩梭女子以大包头为美

康定老画师

黄河皮船和船工

藏族少女

藏族牧民帐篷

西藏贵族多仁台吉夫人

藏族牧区少年男子

藏族女子

嘉绒少女

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庄学本

西藏贵族多仁台吉?#22836;?#20154;

跳神之牛头神舞

木雅贡嘎雪山北麓的贡嘎寺

摩梭女子以大包头为美

康定老画师

黄河皮船和船工

藏族少女

藏族牧民帐篷

西藏贵族多仁台吉夫人

藏族牧区少年男子

藏族女子

嘉绒少女

在所有这些从上海开始其摄影人生的摄影家中,只有庄学本(1909-1984)是真正的上海土著。但是,与本展览中的其他摄影家不同,庄学本树立了一个截然不同的摄影家形象。他掌握了摄影的观念与手法后,没?#24615;?#32321;华的上海过多逗留或者说被其都会性所吸引,而是赴边地八年,风餐露宿,为的是以民族志方式对于兄弟民族的风俗习惯、生活方式与社会组织结构等有个深入的摄影观照。风花雪月在他的?#25484;?#37324;绝迹,十足的志“异”显示了这个上海人对于非都市性的强烈兴趣。而且,他或许是当时唯一一个从边地这个都会的对极为都会现代性提供了最鲜明的视觉?#25569;鍘?#20063;为理解摄影现代性提供了更丰富的材料的摄影家。而对于现代民族国家的性质与内涵,他更以自己的民族志摄影将其具体化、可视化。《来自上海:摄影现代性检证?#38750;?#35328;,策展人顾铮语

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